編輯病

對愛，還有很多害怕……（下）
谷村志穗《雀──她和她的女朋友們》


總編輯：
來談一談你們對愛的解釋是什麼？
大部份的人在情感上變成最大面的時候，現實生活就變得很小。
編輯部當時討論這本小說時，提到什麼是獨立？誰在愛情裡可以獨立？
以你們自己的背景、生活狀況、現實狀況，你們認為自己在愛請裡面是獨立的嗎？像雀一樣在各種男人之間角色可以自由置換，但是不讓自己受傷害也是需要勇氣的，當一個人對妳說不愛妳的時候，要離開也是需要勇氣的。




潘月琪：
當女主角想法沒有那麼多的時候，其實也就不會那麼痛苦。人會很痛苦，往往是因為想很多。

對愛，還有很多害怕……
谷村志穗《雀──她和她的女朋友們》

一個春暖花開的四月午後，特別邀請了目前活躍於創作、媒體界的三位女生好朋友，進行一場《雀》的解讀會，熱烈的笑聲和談話中，打開愛的面貌。

劉中薇小檔案：
沒完沒了多重思考症候群，左手寫劇本、文案，右手寫小說、詩文，第七屆皇冠大眾小說獎複審入圍。擁有甜美而強壯的靈魂。總是淘氣，有時優雅，無可救藥的浪漫。目前獨立撰寫五十集長篇連續劇，並於淡江大學熱血任教。作品：《戀的芬多精》、《不是你離開了我，是愛情離開了我們》、《星願》、《幸福從自己的窩開始》、《愛在世界開始的地方》。

藍麗娟小檔案：
專門寫夢想家的故事，現在也還在追尋夢想的路上。書籍作品：《跟著安藤忠雄看建築》、《我的環島夢──劉金標的73歲自行車環島日記》、《不上班去釀酒》、《大陸工作一卡通》、《開始去紐西蘭自助旅行》、《老闆為你泡咖啡》、《新東京美學經濟》。翻譯作品：《亞洲名牌聖教》。曾任「天下雜誌」副主編、「Cheers快樂工作人」雜誌副主編。曾獲中華發展基金會第五屆「兩岸關係暨大陸新聞報導獎」雜誌類首獎。部落格：www.goyalan.cc

潘月琪小檔案：
環宇電台及教育電台節目主持人，長年從事廣播主持及文字工作，訪問人物超過千人。曾任Yahoo!奇摩「藝文摩人」，2006年入圍廣播金鐘獎「藝術文化節目獎」及「藝術文化節目主持人獎」。高度親和，偶爾迷糊，嚴重缺乏方向感，屢屢在忐忑之中，勇敢展開一段又一段人生行旅。


總編輯：
我想先請三位對這本谷村志穗的小說《雀》提出簡單的讀後感。

《雀─她和她的女朋友們》
谷村志穗◎著　郭清華◎譯

鍾文音：
「活成這樣，於我也是一種艱難。每一段愛情，都是青春的殘骸。」

國際女性雜誌總編輯   強力推薦
【柯夢波丹總編輯】曾郡秋【魅麗雜誌總編輯】吳素馨【Bazzar哈潑時尚總編輯】盧淑芬
【VOGUE副總編輯】呂靜雯【儂儂前總編輯】呂安倢
活躍創作人  激動推薦
【活躍創作編劇人】劉中薇  【活躍藝文摩人】潘月琪  【活躍創作人】藍麗娟

每個女生就算再獨立，也需要愛情……
或者，在愛情裡，沒有真正獨立的女生。

玲子，第五度自殺，救護車送到醫院，手臂上還掛著點滴，
含著眼淚不忘告訴前來探望的爛男人，錢就放在外套的左邊口袋。
 
瑪莉一直在等著他，那麼大的心胸，
讓他去飛，去遊走世界，自己就等著，等著。
 
多惠子是最正常的家庭主婦，安慰自殺的玲子，
竟也安慰起玲子的爛男人，誰知道呢？或許多惠子也得到了快樂。
 
敬，環保鬥士，小男朋友卻莫明愛上了雀，敬，不敢面對自己的感情，
靠這幾個朋友獻計，起鬨，瞎鬧，才有了對愛的自信。
 
雀，不起眼，不做作，男人都愛她，盡情盡性發揮女人的溫柔，
愛來了，坦然享受，愛走了，用其他的愛來彌補。

五個輕熟女五種個性，她們不受拘束，
在愛情裡橫衝直撞，受了傷，彼此舔舐傷口後，再站起來……
好像沙漠裡，迎著狂亂風砂搖擺的樹，
身上越是刺痛，越多傷痕，越是堅強……

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小說快要接近尾聲的時候，玲子對雀這樣說。

「妳總是這樣，最後總是逃到妳的情人那裡。可是，我想逃避的時候，卻只能往死裡逃。我們兩個人呀！真是的！都是不完整的女人。」

女人，是因為失戀所以枯萎了呢？還是因為已經枯萎了，所以被甩掉了呢？
女人，如果可以自由奔放生存，是一個什麼狀態呢？
谷村志穗藉著五個輕熟女的友情，來鋪陳五個女生的愛情狀態。每一段小說的開場，都是一個愛情的問題。是小說的主角自己的問題，也是作者要問讀者的問題。

谷村志穗小檔案

1962年札幌市出生。

在北海道大學農學部專攻應用動物學。

1990年出版散文集《也許不結婚症候群》即受到許多女性喜愛，成為暢銷書。

1991年發表處女作小說《水族館的鯨魚》，正式登上作家行列。

之後，遊記、散文、小說、翻譯，活躍發表。

2003年以北海道為舞台背景的大河戀愛小說《海貓》獲得第10屆島清戀愛文學獎，並由森田芳光執導，伊東美咲、仲村徹主演。小說更暢銷45萬冊以上。

冰霧之淚◎文
http://cjernal.blogspot.com/2008/04/blog-post_8149.html
 

　　不知道你是不是也和我一樣，心裡曾有著隱隱的不安，你無法確切說出那種不安從何開始，更糟的是不知道如何才能停止。

　　去年八月，我計劃逃亡。逃到哪？何時逃？我完全沒有主意，只知道心裡有個聲音迴盪著：「來不及了，就要來不及了。」究竟是什麼事來不及，花了很長的時間還是弄不清楚。

　　不安的感覺日漸擴散到四肢百骸，甚至連睡不著的夜都讓我感到惶恐。我要做一件事，再不做就來不及了；但，究竟是什麼事？

　　「逃」到多倫多至今已經47天，原本正得意著終於逃出來，誰知道卻在此時讀到絲山秋子的《逃亡大胡鬧》。

　　小花怕的是「亞麻布二十艾爾值上衣一件。」

　　我怕的是「來不及了，就要來不及了。」

　　不確定是否和小花一樣得了躁鬱症，可我非常肯定，我愛小花。　

居樂斯◎文
http://blog.roodo.com/ladyjules/archives/5914977.html
 

　　過了深夜，MSN線上還是一片熱鬧。晚睡是自己從小的習性，被電視收播時間箝制，十二點不到，午夜前最後一檔國外影集沒看到，是切切不肯上床的，結果延續下來，就是少年時期的失眠，以及現下的眼壓高神經痛代謝緩慢不一而足的修復功能失調症狀，但就像即將開學的孩子，在該睡未睡的邊界磨蹭，沾沾自喜的搶一點清醒而且獨處的時間。

　　但還是留了一條連外線了。MSN咚咚咚不分時段叩入。選擇顯示為離線，選擇開放自我多少，這時間留給最想說話的那個人。所以不眠，所以一對一能好好的專心對談，在拯救對方的同時，拯救的更是自我的恢復能力，掏不出斷了線的時候，自己大概也差不多完蛋了。

Xiao編◎文

　　面對虛構的世界，總是比面對現實容易，是吧。

　　小說家們構築了各種各樣的人物與幻想世界，讓我們暫時能將思緒從現實中逃遁進去，在書的世界裡，我們將幻滅重生成夢想，將規範打破成冒險，將性格重組成另一個自己……

　　這是一種最不妨礙他人的逃亡，是合理的小小脫序。
　　所以，我們才那麼愛讀故事啊^^

　　絲山秋子是深深了解人們遁離現世渴望的作家，她的小說，不論短篇或長篇，都讓筆下角色存在於疏離氛圍裡。這些疏離於主流價值的角色們，或者廢業、或者不善與人相處、或者情緒接近失控，但他們大多都溫柔得可愛，例如目前我最愛的短篇〈AGLIO, OLIO〉裡，愛觀天文、細心烹調義大利麵的哲叔叔，又例如長篇《逃亡大胡鬧》裡，陪著小花逃亡的名古屋包，以及〈在海上等你〉的小太。

洪茲盈◎文

　　存在(或說迷失與尋找)，似乎是村上龍一直在處理的議題。

　　開場出現的海洛英，將整篇故事瞬間帶進潮濕污穢的空間。

　　接著物品雜亂的場景中又穿插出入好些個名字，分不清誰與誰的關係，一如小說裡不斷變換性伴侶的雜交過程。在小說中接二連三各種藥物名稱，像吃糖果般被任意吞入、不斷出現的還有發酸鳳梨氣味、蟲子、嘔吐、穢物、傷口、血液、體液、酒、性愛……，小說將布景搭好，接著一幕幕如電影鏡頭般，探照不到內心，只是記錄。畫面中一張張模糊臉龐，重複著吞藥注射性愛傷害，沒有思想，沒有一刻清醒。

　　“「嘿，龍，你真像是個玩偶，我們的黃色玩偶，只要不上發條，你就完啦！」”

劉黎兒◎文
  

　　絲山秋子雖然今年已經四十歲，不算新銳，可是她從出道之後，才華洋溢，連續推出了非常精采、灑脫而且是高穩定性、高水準的作品，是最近囊括出版界話題的一位頗有雄風的女作家。

　　絲山原本是早稻田大學農經系畢業的，進入大企業工作，在日本全國許多城市擔任營業員，一九九八年因心因性躁鬱症發作而曾停職長期住院二次，一九九九年在住院期間開始寫小說，二○○○年出院，後來辭職回娘家居住，二○○二年才開始自己一個人住，因此《只是說說而已》第一篇的橘優子其實就是她自傳性的描寫，她的身邊似乎都有些缺陷而不會有壓迫感的男人，女人反而像是男人般照顧他們，也吐出男性用語來。

陳系美◎文


　　如果你問我，絲山秋子是個怎樣的作家？我會回答：

　　「她不會發『恨鐵不成鋼』的飆，她懂得尊重『鐵』。」

　　熟悉絲山秋子的人或許知道，她曾經因為躁鬱症住院，寫小說是住院中開始的，離職後才專事寫作。或許你會認為，一位罹患躁鬱症的作家，寫起東西來可能會喜歡灑狗血、不然就是一直挖黑洞、擴大衝突點。然而不不不，絲山秋子是個非常懂得「留白的美學」、「減法的美學」的作家。

　　出道短短幾年已經榮獲「文學界新人獎」、「川端康成文學獎」、「芥川獎」等多項殊榮，《逃亡大胡鬧》更一度入圍「直木獎」，並且已經拍成電影上映，被譽為日本近年來最值得一看的公路電影。讀者方面，除了女性讀者，更不可思議的擁有廣大男性讀者群。