冰霧之淚◎文
http://cjernal.blogspot.com/2008/04/blog-post_8149.html
不知道你是不是也和我一樣，心裡曾有著隱隱的不安，你無法確切說出那種不安從何開始，更糟的是不知道如何才能停止。
去年八月，我計劃逃亡。逃到哪？何時逃？我完全沒有主意，只知道心裡有個聲音迴盪著：「來不及了，就要來不及了。」究竟是什麼事來不及，花了很長的時間還是弄不清楚。
不安的感覺日漸擴散到四肢百骸，甚至連睡不著的夜都讓我感到惶恐。我要做一件事，再不做就來不及了；但，究竟是什麼事？
「逃」到多倫多至今已經47天，原本正得意著終於逃出來，誰知道卻在此時讀到絲山秋子的《逃亡大胡鬧》。
小花怕的是「亞麻布二十艾爾值上衣一件。」
我怕的是「來不及了，就要來不及了。」
不確定是否和小花一樣得了躁鬱症，可我非常肯定，我愛小花。
居樂斯◎文
http://blog.roodo.com/ladyjules/archives/5914977.html
過了深夜，MSN線上還是一片熱鬧。晚睡是自己從小的習性，被電視收播時間箝制，十二點不到，午夜前最後一檔國外影集沒看到，是切切不肯上床的，結果延續下來，就是少年時期的失眠，以及現下的眼壓高神經痛代謝緩慢不一而足的修復功能失調症狀，但就像即將開學的孩子，在該睡未睡的邊界磨蹭，沾沾自喜的搶一點清醒而且獨處的時間。
但還是留了一條連外線了。MSN咚咚咚不分時段叩入。選擇顯示為離線，選擇開放自我多少，這時間留給最想說話的那個人。所以不眠，所以一對一能好好的專心對談，在拯救對方的同時，拯救的更是自我的恢復能力，掏不出斷了線的時候，自己大概也差不多完蛋了。
Xiao編◎文
面對虛構的世界，總是比面對現實容易，是吧。
小說家們構築了各種各樣的人物與幻想世界，讓我們暫時能將思緒從現實中逃遁進去，在書的世界裡，我們將幻滅重生成夢想，將規範打破成冒險，將性格重組成另一個自己……
這是一種最不妨礙他人的逃亡，是合理的小小脫序。
所以，我們才那麼愛讀故事啊^^
絲山秋子是深深了解人們遁離現世渴望的作家，她的小說，不論短篇或長篇，都讓筆下角色存在於疏離氛圍裡。這些疏離於主流價值的角色們，或者廢業、或者不善與人相處、或者情緒接近失控，但他們大多都溫柔得可愛，例如目前我最愛的短篇〈AGLIO, OLIO〉裡，愛觀天文、細心烹調義大利麵的哲叔叔，又例如長篇《逃亡大胡鬧》裡，陪著小花逃亡的名古屋包，以及〈在海上等你〉的小太。
洪茲盈◎文
存在(或說迷失與尋找)，似乎是村上龍一直在處理的議題。
開場出現的海洛英，將整篇故事瞬間帶進潮濕污穢的空間。
接著物品雜亂的場景中又穿插出入好些個名字，分不清誰與誰的關係，一如小說裡不斷變換性伴侶的雜交過程。在小說中接二連三各種藥物名稱，像吃糖果般被任意吞入、不斷出現的還有發酸鳳梨氣味、蟲子、嘔吐、穢物、傷口、血液、體液、酒、性愛……，小說將布景搭好，接著一幕幕如電影鏡頭般，探照不到內心，只是記錄。畫面中一張張模糊臉龐，重複著吞藥注射性愛傷害，沒有思想，沒有一刻清醒。
“「嘿，龍，你真像是個玩偶，我們的黃色玩偶，只要不上發條，你就完啦！」”
劉黎兒◎文
絲山秋子雖然今年已經四十歲，不算新銳，可是她從出道之後，才華洋溢，連續推出了非常精采、灑脫而且是高穩定性、高水準的作品，是最近囊括出版界話題的一位頗有雄風的女作家。
絲山原本是早稻田大學農經系畢業的，進入大企業工作，在日本全國許多城市擔任營業員，一九九八年因心因性躁鬱症發作而曾停職長期住院二次，一九九九年在住院期間開始寫小說，二○○○年出院，後來辭職回娘家居住，二○○二年才開始自己一個人住，因此《只是說說而已》第一篇的橘優子其實就是她自傳性的描寫，她的身邊似乎都有些缺陷而不會有壓迫感的男人，女人反而像是男人般照顧他們，也吐出男性用語來。
陳系美◎文
如果你問我，絲山秋子是個怎樣的作家？我會回答：
「她不會發『恨鐵不成鋼』的飆，她懂得尊重『鐵』。」
熟悉絲山秋子的人或許知道，她曾經因為躁鬱症住院，寫小說是住院中開始的，離職後才專事寫作。或許你會認為，一位罹患躁鬱症的作家，寫起東西來可能會喜歡灑狗血、不然就是一直挖黑洞、擴大衝突點。然而不不不，絲山秋子是個非常懂得「留白的美學」、「減法的美學」的作家。
出道短短幾年已經榮獲「文學界新人獎」、「川端康成文學獎」、「芥川獎」等多項殊榮，《逃亡大胡鬧》更一度入圍「直木獎」，並且已經拍成電影上映，被譽為日本近年來最值得一看的公路電影。讀者方面，除了女性讀者，更不可思議的擁有廣大男性讀者群。
第136問：寫作時，您會放背景音樂嗎？如果會是怎麼樣的曲子？（CD,radio,有線,orTV？）哪一種音樂？
絲 山：大多是iTunes。不過，早上寫散文的時候不太聽。
第137問：現今的日本，有您在意的作家嗎？如果有，您在意的是什麼？
絲 山：橫山秀夫先生，和群馬有關的。
第138問：對於「懷有戀愛感情的異性」和「只能成為朋友的異性」，您區別的條件是什麼？
絲 山：氣氛。
第139問：請問您最喜歡的曲子。
絲 山：〈the kid with the rePlaceable head〉，Richard Hell。
第140問：在社會的人際關係上，您有什麼順利的祕訣嗎？
絲 山：不要太過於塑造自己，如果塑造了就變成那種人。
第141問：想成為作家，如果有什麼事一定先做，那是什麼呢？
絲 山：就業體驗。
第142問：您希望讀者從您的著作裡感受到什麼？
絲 山：感受到什麼，完全是讀者的自由。
第143問：您最喜歡群馬縣的什麼地方？
絲 山：最喜歡的還是看得到山的地方。
第144問：絲山小姐在《海仙人》裡想說的是什麼？
絲 山：我想描寫的是夏天的日本海之美。
第145問：〈在海上等你〉很感人。綜合職的女性、住宅設備公司，色彩濃厚地反映了絲山小姐的體驗嗎？
絲 山：如果我沒在以前的公司做事是寫不出來的。
第146問：寫小說，對絲山小姐具有什麼意義？
絲 山：自由。
《逃亡大胡鬧》
絲山秋子◎著 陳系美◎譯
逃亡不需理由！
絲山秋子節奏最明快、對白最幽默的長篇小說！
日本亞馬遜書店讀者平均四顆半星，高評價推薦！
入圍第133屆直木賞，並於2007年改拍成同名電影上映，被譽為該年日本最佳公路電影！
小花與名古屋包，決定一起逃出精神病院了。
原因很單純，只是小花說：
「躁鬱症的藥再吃下去，我總有一天會成為真正的廢人！」
他們搖搖晃晃逃出醫院，
搖搖晃晃坐上名古屋包的破車，
漫無目的搖搖晃晃在公路上狂飆。
名古屋包其實不那麼想逃，但小花叫他逃他就逃；
名古屋包也不知要將車子開往哪兒，但小花叫他往哪開他就開去哪。
名古屋包一邊開車，一邊放著他喜歡的歌給小花聽：
腦漿很礙事，一半就夠了。不想沉迷其中
腦漿很礙事，拿掉算了……
盡力的硬撐努力，但還在同樣的地方
終於Happy！沒有抱怨！奮力一搏！
九州的公路似乎長得無止盡，
但他們會一直往前開、不停逃，
直到有一天小花跟名古屋包說：「累了，我們回去吧……」
直到那一天為止……
陳玠安◎文
只有在徹底的毀滅後，重生才顯得有意義。
對我而言，村上龍是一個「重生系」的作家。青春裡的失序的力量，一向是逼使其成就自我力量的最大因子和起始。每讀他的作品，那過程都像是死了一次，進而看見重生的真實與象徵：真實來自於他的誠實，象徵則出自於他天才的小說方式。他是信使，一個責任感的作家，那責任不僅是自身感知與存在的探索，更有著對於社會現況和時空失格的質問。透過文學，他呈現重生的美麗與深刻。而村上龍與他接近無限透明的藍，那最開始與直接的人性渴望、迷幻中的自我追尋，指引出調性。其後來的作品中不斷的以此為楔，打造出可幽微可宏觀的格局。
循此光芒，村上龍一步步從時代與藝術影響中前進，果敢批判，卻又誠懇易感。「接近無限透明的藍」像是一個核心，供給幅射出更多采的面向，就這點而言，已經超越了純粹一鳴驚人「處男作」的價值──它是一個序曲，信念的宣示。此後的作品與此相互輝映詰問，循「接近無限透明的藍」的脈絡，「六九」是另個面向的時代青春反思、「音樂海岸」裡的主角的高度近似與自省、「異色嘉年華」與「IBIZA」的極致情慾華麗、「悲傷的熱帶」與「海對岸的戰爭開始了」的奇想迷離、「京子」或「援助交際」裡對於女性肉體自覺的剖析、「寄物櫃的嬰孩」中的人性生存寓言……初試啼聲後，極力的在創作顛峰的年輕時刻持續的抓住自己的信念，從辨識度極高的迷幻寫實文字裡探出觸角，對於生存本能的信仰、敏銳而不設限的世代觀察、直擊情慾的細膩書寫、身為小說家與日本人的社會／文學自覺、體制的研究與批判，造就了日本近代文學史上最犀利多產的豐富呈現。這一切，都從那年少的銳利筆觸開始。「接近無限透明的藍」拋出的強烈質問與情感，其實已在文學的意義上回答了自身，也應許了村上龍此後的作品。
村上龍創作生涯最重要的作品《接近無限透明的藍》，不管你是看過日文版、舊譯本，還是看過日前才熱騰騰出爐的全新譯本，相信你心中一定有超多感觸想跟大家分享！又或者你也曾經有過和書中主角「龍」相同的無奈與脫軌青春？……
你想傳達的感動，想分享給大家的故事，都歡迎你點入大田出版的會員討論區大聲說出來（村上龍專區 http://discuz.titan3.com.tw/forumdisplay.php?fid=21）！
活動將持續於2008年12月底，這期間，我們將於6月底、9月底、12月底各選出3名入選者，並致上大田日文系今年出版的新書任一本！
風格專欄(5)