目前分類:儀主編的東北亞偏食症 (7)

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特派員1  

1.準備筆記本和把手機電源充飽。因為隨時會需要記筆記、蓋章、照相。雖然好像很多時候似乎用電子產品可以替代筆記,但我還是習慣筆記本方式。

2.查看書展網站,從行事曆活動來安排,只要有興趣的演講全部挑出來。國際作家的簽書會等等都列入行程。這次我自己排定的有吉本芭娜娜和孔枝泳。(誰叫我患上東北亞偏食症)

聽演講,幾乎成為每年書展的重頭戲之一。

不論是對談,還是個別演講,都非常期待,所以好希望書展基金會,台灣的文化部,發揮最強勁的工作效率,拓展最廣大的人脈,造福這些永遠的書癡,邀請全世界的作家們現身台灣。

音樂界、藝術界、電影界,不是常常有天團,天后來台,那麼作家也是啊,馬奎斯,艾可,米蘭昆德拉,大江健三郎,村上春樹……好吧,這是我自己的夢幻名單。

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 books  

 

總是非常得意的,早在一方出版社推出夏目漱石的《夢十夜》時,就買了一本讀。現在這個版本,簡直成了我書架上的珍品。

收錄「夢十夜」與「永晝小品」兩款文。我這樣解讀,整本書閱讀的構成是一夜一日,一黑一白,一綺想一現實,當時編輯找的譯者與美術設計,再加上我對夏目漱石的偏愛,就是「完美」兩字。

但這種「完美」的意象,似乎不太可靠。 

2006年,日本找了頂尖導演改編《夢十夜》。說是夏目漱石當時創作這夢十夜時,有個巨大的野心,要讓大家100年後來解謎。每個導演風格迴異,解讀角度綺麗幻想,視覺刺激,看完後,直呼一定要買DVD保存。 

有一天終於將DVD入手了。

有一天在iTunes上下載了無料的《夢十夜》朗讀。

有一天在台灣的淳久堂書店買下了日文版的《夢十夜》文本。

然後,重讀之後,我恍然大悟,這可是距今105年前的恐怖小說啊。 

1908年在朝日新聞連載的《夢十夜》。文學評論家三好行雄說,這是夏目漱石的不安與恐懼,是他潛意識的中恐怖與虛無。 

不知道是誰說的,寫作題材寫到了自己的夢,就江郎才盡了。

也有人說卡夫卡的每篇小說,都是他的夢境。 

但夏目漱石的寫作手法太前衛了。100年前。

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特派員1

 

正在進行整理四月份的重點書報告:高橋步的《LOVE&FREE》。
整個週末把高橋步的自傳《每日が冒険》(每天都是冒險)讀過,然後再把《LOVE&FREE》讀過,我找到了幾個關鍵字:

冒險 旅行  夢想  自由

也劃出了幾個關鍵句:

我只是想既然生在地球,就應該到處去看看所有好玩的地方。

管他有沒有夢想,快樂過人生的傢伙最強!

LIFE WORK

你想要什麼?回答不出來的人是無法繼續旅行下去。

一味祈求被愛,是否忘了愛人呢?

在《每天都是冒險》中,他用了七個冒險故事來描述自己如何變成現在的自己,每個冒險就像一部電影,每看其中一部,就不由得想,原來這樣做真的可以實現夢想!

18歲高三那年夏天,染一頭「不良少年」的茶色頭髮,抽菸,喜歡的歌手尾崎豐,約翰藍儂等等,他形容自己,學校成績,身高,長像,甩人次數,做愛次數,朋友次數,運動神經,喝酒的強度,就是一整個普通的他,有個煩惱,那就是「沒有夢想」!

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特派員1   

我以為書架上有《亂》這本書,因為看完法國導演黑澤明的紀錄片,急於想要再翻看,後來發現記憶有誤,沒有《亂》,只有野上照代的《等雲到》,還有橋本忍的《複眼的映像》,這兩本書的副標題都是「我與黑澤明導演」。

紀錄片裡,用「亂」片中的元素串起來,戰,忍,馬,霧,雨,火……重現好多好多年前,不記得是到電影院看的,還是租影帶回家看的,慕名日本國寶級大師的作品,然後看得懵懵懂懂的電影記憶,印象中只感受到氣勢磅礡的殺戮場面。

黑澤明說,我不喜歡被冠上暴力導演稱呼。關東大地震和哥哥看到溪流上的浮屍,原本不敢看的他,被哥哥嚴厲斥責,要正視恐懼,愈想躲開恐懼,愈會受恐懼控制……

橋本忍在《複眼的映像》中說明了「亂」是黑澤明化身李爾王,投入情感太深的主觀作品。在橋本忍的敘事中,完全能夠體嘗黑澤明的霸道與堅持,如同紀錄片裡,為了在黑夜中表現金光閃閃的麥穗,工作人員開始將芒草割下噴上金色的漆。從早上開始佈景,到晚上結束拍攝,但這鏡頭在剪接時並沒有用上,而被剪掉了。

黑澤明特別喜歡雨。
當有人問他說,為何每場電影都有雨,大師笑了笑說,你看懂我的電影了。

記得當年看「亂」驚心動迫的戰爭場面,在記錄片裡,被幕後無限期的漫漫等待與寒風嗖嗖嚇到,心裡覺得不可思議,那麼長時間的膠著與數個小時的重覆排練,等霧散,等風起,等雲到,等雨下,快速移轉,快速架燈,快速蓋樓,然後一鏡到底,沒有安全鏡頭,彷彿沒有退路。他們心裡在想什麼?

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儀主編◎編輯前哨

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三種不同的紙張印樣擺在面前,wawa即將在1120日開始預購的圖文書,已經接近最後印刷階段…… 

我想到,當時拿到圖文稿子的時候,心裡非常忐忑,我跟插畫家wawa說,這可能是我編輯檯上最困難的一次挑戰,因為要把各時期不同的畫風,不同橫幅直幅的圖稿編入一本書,究竟應該要以甚麼樣的概念來完成?書的尺寸大小何者最恰當?內文用紙以及封面用紙如何表現出原稿的細緻度? 

一連串的問題與構想在腦海中轉來轉去,沒有任何的靈感!

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特派員1  


同樣兩天,晚上十點,走出影院。
台北溫度,十九度,卻讓人渾身發抖。
每心跳一回就顫抖一次,談話的聲音都變大聲了,好像要壓抑無間的顫抖。
是因為劇情?還是因為溫度?

一部是金基德的「聖殤」,一部是姜利官的「少年犯」。
一部濃烈哭喊,一部默默撞擊。

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特派員1   

我知道這樣說,是慢了,是遲了。

就像那天演唱會結束之後,跟著人潮走出來一時無法言語,一定要走一段路,不管往哪走都好?要先讓在耳邊旋繞的狂叫回聲消去才行,要先讓還在強烈跳動的心臟回到原來的速率……於是慢慢,慢慢走了一段,努力想要平復那爆炸式,中毒般的,像夢一樣的一天。

我回家在FB這樣寫:
一開場,我真的因為尖叫而暈眩了。原來有人真的會在演唱會上暈倒。
我的耳朵開始嗡嗡嗡耳鳴,你們的聲響從天撞擊到地,從後面又繞回前方,從左到右跑了一圈又一圈,在一朵黃色的皇冠上,你們化作十萬顆星星的亮度,就是不自覺一起跟著狂喊狂跳,今年唯一一場演唱狂歡,再一次讓我相信你們努力的汗水是無價的!!!!

另一位中毒者總編,催促地趕快叫我要看你們11集的出道實錄,結果看了之後竟哭了好幾次,原本對「芒內」(老么seungri)印象不佳,卻看著你為了爭取第二次機會和那五個非常有創意的理由,讓我重複看了又看,你說你有信心,不會讓選擇你的人後悔,你在團體的角色概念就是可愛機智溫柔,你要用你的才華和自信讓所有的人驚艷……我竟又掉淚了……

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