編輯病

Xiao編◎文

　　面對虛構的世界，總是比面對現實容易，是吧。

　　小說家們構築了各種各樣的人物與幻想世界，讓我們暫時能將思緒從現實中逃遁進去，在書的世界裡，我們將幻滅重生成夢想，將規範打破成冒險，將性格重組成另一個自己……

　　這是一種最不妨礙他人的逃亡，是合理的小小脫序。
　　所以，我們才那麼愛讀故事啊^^

　　絲山秋子是深深了解人們遁離現世渴望的作家，她的小說，不論短篇或長篇，都讓筆下角色存在於疏離氛圍裡。這些疏離於主流價值的角色們，或者廢業、或者不善與人相處、或者情緒接近失控，但他們大多都溫柔得可愛，例如目前我最愛的短篇〈AGLIO, OLIO〉裡，愛觀天文、細心烹調義大利麵的哲叔叔，又例如長篇《逃亡大胡鬧》裡，陪著小花逃亡的名古屋包，以及〈在海上等你〉的小太。
　　發現了沒，絲山秋子筆下的溫柔角色，多數是男人。
　　她寫出了男人心裡有時也需要脆弱，需要將主見交給女人，也需要放棄……這或許是絲山秋子也擁有許多男性讀者的原因吧，她的筆下世界，正是男人們想遁逃進去的世界。

　　而女人角色呢？有些任性、有點跋扈、情緒不穩、甚至偏執……這種所謂的不可愛女人，也正是乖女孩們心中隱藏的小惡魔呀。

　　於是，《逃亡大胡鬧》裡，呈現了這麼一幅畫面。任性的小花，唆使溫柔的名古屋包逃了。一路上，名古屋包總貼心地照顧著小花（開車、放音樂；開車、放音樂……），而小花也克盡其職，一面對付腦中的幻聽，一面對名古屋頤指氣使。流逝過車窗外的風景是美的，他倆之間的對話是直接得讓人會噗哧笑的（這兩人擁有各自的鄉音），逃亡是沒有理由的，而情愫或許是有的……

　　「沒有『剉賽』就很不錯了。」
　　「什麼意思？」
　　「剉尿的另一邊。」
　　「好驚人的語言。唸做『剉賽』嗎？字怎麼寫？」
　　「字不知道。」
　　「比『那醬你』更驚人。」
　　這個意思完全不同，不過我懶得說明，回浴室刷我的牙。

　　我想，你們懂我舉出書中此段的用意^^
　　當你在生活中無處可逃時，逃進這個故事裡，或許能找到繼續的理由。
　　我是這麼認為的。