不寫相思相愛的愛情，要寫內心動搖的愛情……
－－當今日本讀者最期待的小說家 本多孝好
本多孝好是當今日本最讓讀者期待他的新書問世的一位作家，一九九九年的處女作《MISSING》，收有他在一九九四年得到小說推理新人獎的〈沉睡之海〉（眠りの海），此書不但進入二OOO年度版的「這本推理小說夠厲害！」的前十名，文庫版又得到以「品書師」自許的書店店員開始在自己的書店裡推薦而大賣，超過三十萬部，可以算是是最元祖的「書店大獎」，書店店員的權威性是因為本多的書而建立的，這是因為他的作品有讓人讀了便想推薦別人讀的力量。
《深夜的五分前side A》、《深夜的五分前side B》也是讀者引頸期待好久才問世的作品，距離前作《FINE DAYS》的短篇小說集約一年半，這也是他入圍直木獎的作品，不過讀者讀他的書已經不需要什麼大獎的加持，也會愛讀的；書名雖然像是唱片、卡帶般有Ａ面、Ｂ面，不過卻不像唱片、卡帶可以任意從那一面開始聽都沒關係，Ａ與Ｂ是有時間軸上的前後關係，千萬要從Ａ開始讀起。
這兩本書是本多強烈意識到日本小說、戲劇、電影戀愛風潮鼎盛而故意出手去向戀愛小說挑戰的，Ｂ或許有幾分懸疑，基本上都是戀愛小說；本多自己覺得不適合從苦澀與無奈的正面去描述正統的愛情，不想寫早已經相思相愛的愛情，而想寫愛情小說中被當作理所當然的前提而沒寫的部份，那是內心的動搖，亦即想寫人為了感情而動搖的姿態。
這種動搖是存在於日常生活中的，然後雙方才需要不斷去確認愛情是否真的存在，而不是愛情已經存在，那樣隨便逼問對方一句「你真的愛我？」就結束了，因此本多筆下的愛情是不確定的、苦惱的、淒慘的，愛情本身就是重要的懸疑，最需要推理；在Ａ時，二人才剛開始戀愛，但是Ｂ時主角卻透露了自己深愛霞，兩人愛情深化的經緯並未交代，這也是本多不想落俗套，因此不想細細描述兩人深愛過程，不想讓讀者移情後又將讀者推入悲劇深淵，這是本多式的體貼。本多的這二本書雖然也是美麗的愛情物語，但是在純愛書林中，是最為令人喜愛的。
這二本書同時出版，其實不是那麼長的書，所以分二冊，除了讓讀者喘口氣外，也是要讓男女主角可以跳躍到二年後，是很特別的安排，而且開始讀Ｂ時雖然很受衝擊，卻有恍然大悟之感。
本多的文字以及小說的氣氛被認為是與村上春樹、吉田修一要歸於同類的，像本書也是以男主角的「僕（我）」的第一人稱手法寫作，詞藻、比喻也都洋溢春樹氣氛，卻又另有一種透明感；「我」也因為初戀情人之死而迷失而無法全心全意愛人，都是缺陷、無氣力的男人，或許這樣的男人才是常態；從《MISSING》開始，「死」也一直是本多的主題，不僅Ａ處理了死亡，Ｂ也有死亡，本多也承認自己是想描寫「死之痛、生之苦」；不僅男人，女人也同樣不完全，霞為了擁有同樣基因的妹妹而苦惱，不知道「何者才是真正的自己」，這點懷疑也是人很根源性的懷疑，因此到了Ｂ也會懷疑「無法相信的是自己？」「愛的到底是誰？」以及「自己是否真的愛過了？」。
本多作品的主角雖有些虛無，有許多不想讓別人觸碰的黑洞，表面很酷，其實是跟別人保持距離，但逐漸改變，能慢慢面對過去的自己、過去的愛情，不再彆扭，不再只作理論式思考；在Ａ，因為邂逅、互補，而重新站起來；然後在Ｂ則因為命運、人心惡魔的捉弄，因此懷疑、動搖，關係崩潰，然後得救、再生，Ａ、Ｂ的不同，如日文版的書皮般所顯示的，一明一暗；「我」在Ａ是從孤獨遁逃出來，Ｂ則又陷入更深的孤獨，內心是一個冰冷的荒涼世界；關於生命、愛情以及疏離感，本多有其獨特的觀點，這樣作品很適合心靈受傷或是有喪失（跟最愛的人死別）經驗的人閱讀，具有高度癒療力。
本多寫東西是完全站在讀者立場的，注重小說的娛樂性，因此他的文章節奏非常輕快、易讀，起承轉合明確，文體纖細，多線進行，對於人物描寫尤其周到、親切，而且是非常漂亮、洗鍊的日文，有「本多節」之稱，前半鋪陳較為費心外，往後故事情節不斷進展，引人入勝，宛如連續劇，或在眼前表演的魔術般。不時還會出現詭辯般的俏皮的文字遊戲，或是充滿緊張感的對話，也是本多最為拿手的。
男主角的手錶，因襲死去情人的習慣，一直比別人慢五分鐘，「我」跟普通人之間流動的時間、感覺也一直有著微妙如五分鐘的落差，還算追得上現實，別人已經是第二天，只有自己還留有五分鐘，不知究竟賺到還是虧損，這也顯示過去一直在牽扯著他，手錶直到最後並沒有調回去，而很巧妙地收場，這也是本多的新鮮處；藉由失去的人來凝視自己，只有這五分鐘去想死去的二人，想愛這二人的自己，人的存在其實是跟別人有如此深厚的關聯，互相牽絆、聯繫、影像，結尾的場景總令人落淚，這也是本多美學所在！
本多的書名通常都是英文的，只有這兩本大概長些，以日文為主，但還是附上了「five minutes to tomorrow」，本多迷才覺得安心吧！
﹝本文摘自大田出版 深夜的五分前side-A﹞
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