編輯病

　　一直以來，日本文壇兩位「村上先生」屹立不搖。
　　一位是村上春樹，一位是村上龍。
　　已經六十歲以上的兩位村上先生，小說路數非常不同。
　　
　　「村上春樹始終在少年與成人的邊境上徘徊，拒絕正式進入成人的領域，一直執迷於要勇敢、強悍活著的永遠的少年。」這是楊照在《永遠的少年》講評村上春樹下的結論，精準而確實。
　　
　　而相對於村上春樹三十年來創作堅持的永遠的少年，村上龍在《老人恐怖分子》裡幾乎讓年輕人消失了，小說中出現的年輕人大部分像是幽靈般一閃而過，或者是群體出現，群體模糊。在過了六十歲耳順之年後，村上龍更關心與注目的焦點明顯擺在「老人」了。
　　弱者無法成為「老人」。
　　我初讀時覺得這是什麼論調？
　　「從前非常多嬰兒和孩子死亡。長大成人之後，弱者也經常死亡。光是成為老人，就是堅強了……」

       要與現實的生存對抗，與人我階級競爭，能在其中坦蕩存活下來的老者，才是真正的強者……我好像有一點明白了。
　　
　　小說中叫得出名字的登場年輕人之一松野，自恃加入團隊是因為也許能夠在IT領域幫上忙，但是缺乏挫折歷練，個性模糊看不出個人特色，終究在一連串的事件之後瓦解了自信。
　　松野的崩潰與無助讓整本小說中碩果僅存的年輕人角色完完全全退位消失了，接下來真正的主角老人恐怖分子陸續登場，他們毫無畏懼，而且強悍占領小說篇幅，直到最後。
　　
　　但我覺得撼動的地方是，村上龍以憐憫與理解之筆，彷彿告訴了小說中或現實中的年輕人。
　　
　　「任誰應該都有腦海中存在某種又大又重的東西……所以我知道。因為這種時候，難以察覺許多事情，連必要的東西，也不會覺得必要……松野先生，你最好去或回到自己確實被需要的地方……」
　　
　　這是六十歲後的村上龍，雖然不再年輕，但對於現刻的年輕人所擁有的哀憐之心。

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「人生中最痛苦的事情是什麼。
既非活在社會最底層、遭受別人的屈辱，也不是被世人當作空氣。
最痛苦的是，成為無法對重要的人做任何事的人。」

關注村上龍的讀者會發現，上一本《55歲開始的Hello Life》，村上龍以五個短篇將後中年期男女的生活無奈，面對自我情感的追索，細膩而曲折地寫出內在心聲。延續了那條情感的細線，新書《老人恐怖分子》的主角關口，也有著同樣後中年期的荒蕪身分，原本是社會中堅角色，卻因著日本景氣與大環境更迭變幻，沒有趕上世間的腳步與節奏，成為游走的邊緣人。

小說的時間點設定在2018年，彼時日本的現況透過老人恐怖分子的口中與意念層層結出輪廓，令人沉思與靜默。
其中主事者之一光石說：「我不相信這個國家的所有事物。政治、經濟、社會體系。但是，最令我不相信的是媒體……他們聲稱正義。說他們批判掌權者，站在弱者的一方……明明全世界的思維模式在改變，但是他們卻無法察覺……」彷彿似曾相識的對話，彷彿我們也經歷著而產生共鳴。

老人恐怖分子們拜託關口這個邊緣人來寫報導，唯有他能夠真實呈現老人恐怖分子們所要訴求與改變的重要價值。可是關口也有自己的痛楚，他在生活條件上成為被否定的無用之人的同時，卻被一群瘋狂的老人們賦予重責大任。
關口再一次被社會價值與認同掀開傷痕，他逐漸認清自己的痛楚，如同小說中他反覆質問自己：人生中最痛苦的事情是什麼？人生中最後悔的事情是什麼？當他去看秋月這位心理醫生時，透過秋月的這段描述，讓我們心驚膽顫，所謂的「喪屍」有各種不同的形式……

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　　村上龍9月即將在大田推出的他新作品《老人恐怖分子》。
　　
　　這部長達二十八萬字的長篇小說，無論對於作者或譯者來說都是一次馬拉松式的歷程，小說不僅被日本讀者讚譽：過去的村上龍再現！這部重要且重量級的長篇，更再一次顯示村上龍的野心與精準命中日本問題，不是錯綜複雜的人物關係令人目不暇給，而是你會驚訝發現，在心理層次上的描寫與刻劃，竟然如此到位，不能不說這是一次大汗淋漓，大呼過癮，大膽挑戰你的閱讀神經之作。
　　
　　從今天開始，我們將不定期推出【讀一日小說】的前導閱讀。與你搶先分享小說的吉光片羽，讓我們一起期待，9月，村上龍，回來了！

我們的一般稱為心或精神的核心部分是很柔軟、很容易受到傷害的，是否我們就必須用各種方法去加以守護呢？
我用「盾（SHIELD）」這個字來象徵為了守護而使用的各種方法……

村上龍／文

搖滾蔡◎文

從母親的子宮離開，我們來到一個名叫世界的龐大寄物櫃。

脫離溫暖的母體，不情不願來到這個陌生空間。雖然身與靈只是暫時被放到這兒，總有一日灰飛湮滅，但這暫時可會是好些年呢。我們握緊小小的手，預備對抗未知的命運，而在學會堅強起來之前，先將不安化作眼淚，大聲地盡情哭泣，撕裂喉嚨般地哭吧……哭泣是宣洩苦痛，也是最驚天動地的求救訊號……我在這裡啊，有沒有人看見我？

哭泣讓菊仔被發現了。
他在世界這龐大寄物櫃誕生數十小時後，就被母親鎖進更小的寄物櫃裡。
無力照顧菊仔、無法教他堅強的母親，像剛剛生下仔貓的母貓，擔心孩子被奪走急切地將孱弱的仔貓吞入口那般，用她唯一能做的方式保護菊仔：孩子，如果你想盡早離開這個世界，我給你選擇死亡的機會。還是你想活下來？那麼掙扎吧，用盡你全身的力量，掙扎吧……

30年前的村上龍，讓菊仔從寄物櫃中重生。

村上龍／著

你還記得嗎 
接吻的味道沒變　嘆息的重量也相同
一切一切都在歲月之中  




「卡薩布蘭加的凱悅大飯店有間小鮑酒吧。不過那邊只是到處貼滿亨佛利．鮑嘉和英格麗．鮑曼的照片而已，是間無聊的店。」

那個男的收斂音量對我說，彷彿我們是處於敵軍占領區的地下組織，正在進行密商。現在時間還早，飯店酒吧裡只有我們兩位客人。他是賽車隊的老闆，最近我幫他仲介贊助商，所以和他變得比較熟。他家從他祖父那一輩就開始經營貿易公司，在他繼承之後，經手頂級義大利家具和裝飾品獲得很大的成功，進而組一個方程式賽車隊完成童年的夢。原本我是被找來替這個車隊製作公關影片，發現老闆對廣告很陌生所以就順便幫他忙，介紹一些形象不錯的客戶給他。賽車現在在日本可以說是方興未艾，熱門到誇張，想要贊助這種運動的客戶很多，所以沒有耗費什麼精力就完成了簽約的工作。雖然我並沒有做什麼了不起的事，可是因為這個老闆是教養很好的那種型，幾乎每天都會打電話邀我一起吃晚餐、看音樂劇、比賽或者是聽演奏會。

村上龍／著

好久不見  最近好嗎？
我還是很愛你喔  但是並不是因為寂寞…… 

 「為什麼過去的時間就是讓人感覺不一樣呢？」

說這句話的人是一位音樂家，以前我還待在廣告公司的時候，曾經和他合作過幾次。雖然他的專長是現代音樂，可是他也會順手幫廣告配樂作一下編曲。雖然話是這樣說，不過廣告配樂其實是他的主要收入來源，在這個圈子裡面他是大家爭相合作的第一人選。 

我們幾乎已經有十年不見，結果竟然在南青山的一家義大利麵店裡相遇。這間店鎖定的主要是年輕客群，提供近五十種的義大利麵和沙拉，照明也像日正當中一樣非常明亮，背景播放稍作改編的爵士樂。

「這裡不知道是怎麼一回事，感覺硬梆梆的，而且都沒有修。」 

他指的是店裡面的氣氛嗎？還是義大利麵或爵士樂？ 

村上龍／著

你不懂，愛情是什麼，直到你老到會為藍調落淚；直到你會因為失落，度過死亡忽隱忽現的夜 

沒有人好好說過這間JAZZ BAR的故事。

有人說它在銀座巷內，也有人說它在六本木的綜合大樓地底。有很多謠言指向紐約東村，但是又聽說它在波士頓大學校內偷偷掛牌。不知道是怎麼搞的，岩手縣一之關出現疑似目標這種說法瞬間傳開，然而又有人反駁它在巴黎聖傑曼德佩、在阿姆斯特丹北方運河沿岸、在西班牙伊比薩島……其實也有很多人相信它就開在東京橫田基地旁邊。更誇張的地點像是說在阿爾及爾的卡斯巴赫古城啦，或者是在香港九龍的貧民窟裡面……「歸根究柢，這家店其實是開在異次元，像是靈界之類的地方啦！」也有人這樣講。

其實沒人懂愛　　　　　　【名作家】張國立

其實沒人懂愛，倒不是說人類幾千年來沒有花功夫去了解愛，而是愛這種東西很詭異，它存在於人體的細胞、血液、各種器官，甚至毛髮之中，偏偏又不能像醫生般，把人體解剖之後宣稱，繼肝、膽、脾、胃、臟，我們找到了愛。說著，醫生血淋淋的手套將一團方不方、圓不圓、三角不三角的東西放在不鏽鋼的鐵盤內說，瞧，這就是愛。

於是當我們肚子舒服，可以進醫院照Ｘ光，醫生很謹慎地勸我們，張先生、趙小姐，可能要切除三分之一的胃。於是當我們頭腦不清，注意力無法集中時，醫生會拿出一罐阿里不達的藥丸說：來，試試這個，三餐飯後加睡前，先吃一個月再回來檢查。於是當我們牙齒疼，疼到覺都睡不好時，一把鉗子拔出那顆爛牙，然後神清氣爽，三個小時後已經能抱著籃球去幹一件企圖把籃板砸爛的行為。

所以，沒人懂愛，沒人可以提出一項方程式，什麼X + Y x Z = Love？

按照科學的說法，既然提不出任何證據證明愛的存在，我們是不是可以在此大膽斷言：

 「媽的，搞幾千年，壓根沒愛這玩意兒」？

鯊魚◎文
資料來源：樂多新文創‧每日提案http://magz.roodo.com/article/1503

因為只有在途中，才知道有未來

村上龍於1995年完成的小說《京子》，便是類似這樣一個情境的故事，《京子》，除了象徵著希望，也裝載著村上龍本身對古巴音樂的熱愛，自1993年出版了《新世界的節奏  快樂的古巴音樂指南》後，隔兩年便完成這本大量描繪舞蹈及古巴音樂的《京子》，在村上龍充滿畫面感的筆觸下，《京子》彷彿是一部公路電影。事實上它也確實被村上龍自編自導地翻拍成電影。小說以愛跳舞的日本女生京子為故事軸線，京子從小失去雙親，在拉美裔美國大兵荷西的教導下，京子找到生命中的熱愛：舞蹈。長大後，京子為了答謝荷西，獨自前往紐約，沒想到旅程卻變成意想不到的模樣，從紐約延伸到邁阿密，最後到了加勒比海的古巴。

是的！得獎名單終於現身了！

篇篇精彩又犀利的論調，讓小編我看得津津有味
（差點就要拖張椅子拿包魷魚絲　好好的看戰火如何延燒）
真是太有意思了！但也苦了小編…因為實在是太難選出
千辛萬苦選了三位
以下得獎者，可獲得村上龍新書《所有男人都是消耗品》一本。
名單如下：

adeirf
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丹

也請以上得獎者，記得將你的基本資料（留言暱稱、真實姓名、連絡住址、電話）e-mail至shiyun@morningstar.com.tw即可。

再次謝謝大家的熱情留言！

大田出版　敬上　2009.05.19

  

摘自村上龍4月即將出版新書《所有男人都是消耗品》

男人都是消耗品  所以，只能愛自由

我遇見一位從事婦女解放運動的知名美籍人士。
葛羅莉亞．史坦能（Glorian Steinem）女士是《Ms》（女性主義者的雜誌）的創辦人。
我們進行了對談。她是個傑出的美女。年約五十多歲，但皮膚細緻，腿部線條也很美。
那麼漂亮的人從事婦女解放運動，所以美國人真偉大。
然而，史坦能女士如果看到本雜誌，會怎麼說呢？

【作家．時報周刊社長】張國立

村上龍在這本書裡，只說明一個男人永遠解不開的心理問題：女人到底有多重要？所以他一開始便說：「男人是消耗品，女人是戰利品。」他的意思是，男人對女人而言，是消耗品（或者根本是用完即扔的保險套？）而女人對男人而言，卻代表人生路途上的豐功偉業，因此是戰利品，是經過努力追到手的，而且，as many as possible （這究竟是村上龍的意思，或壓根是我的意思）？

為了證明以上說明絕對是村上龍的意思，我在此引用書中另一句話：

「男人需要許多女人，所以軟弱。那是男人的弱點。」

很奇怪，男人不僅需要女人，而且需要各種不同的女人。當兵時幾個朋友被老兵帶去妓女戶，其中一個回來後懊惱得要命，我問他，沒爽到唷？他吐出一大口檳榔汁的說：

「靠，醜得要命，我怎麼會和那麼醜的女人搞！」

是的，他的女朋友來軍營過幾次，連長、營長都對他說：「你女朋友什麼再來？水喲。」我能體會他的心情，不過隔了一個月，這老小子又去嫖妓啦，回來後他拉著我到後山去抽煙，他這次沒嚼檳榔，但還是吐了口口水的才說：

摘自村上龍4月即將出版新書《所有男人都是消耗品》

所有男人都是消耗品

在酒吧看見女人淚流滿面，是相當令人感興趣的事。然而，假如在哭的是醜陋的老女人，再沒有比那更不堪入目的畫面了。若是被希姆萊看見，肯定想馬上一槍斃了她。

為什麼美女如此佔便宜呢？美女無論是號啕大哭或大發雷霆，男人都不會和她計較。
生氣的情況尤其明顯。醜女就是生氣，也沒人理她。大家只會一笑置之。如果這樣還不知好歹，繼續潑婦罵街，就會顧人怨。

美女一旦發火，真是很恐怖。這世上充滿了差別待遇。

好，讓我們把話題拉回哭泣的女人。有一次，我、我朋友和他女朋友三人在青山的一家大酒吧。這家店的牛排美味可口。我朋友和他女朋友專注地在談分手。我朋友是個個性非常開朗的傢伙，原本打算笑著提分手，但事情進展得並不順利。這種事情不可能順利。女方哭了起來。

她是個可愛的女人，四周的客人也都對她投以善意的眼神。被人當作「把這種可愛女人惹哭的壞蛋」，我朋友不知是有點開心，或者是純粹害臊，始終保持笑容。

「喂，我絕對不是不愛妳了，也不是覺得累了，而是考慮到妳的幸福，我認為我們現在分手比較好。」

他只顧著替自己想，盡說些自私自利的話。這時，服務生送來了那家店引以為豪的牛排。原本哭成淚人兒的女人，吃了兩小塊牛排，轉身對我說：

「好好吃，阿龍，這牛排真的好好吃，你也趁熱吃。」

她梨花帶雨地如此說道。我和我朋友都說不出話來。
女人的眼淚是來真的。她肯定是悲從中來。

於是我展開推測，她應該會食不下嚥吧……但沒那回事，她照吃不誤。她說「好好吃」，無論任何時候，女人都吃得下牛排。我不可能比得上這種女人。

實際上，女人說「好好吃」之後，我朋友目瞪口呆，斂起笑容。這位朋友是非常看得開的人，大概立刻就承認自己輸了。

「妳真是千面女郎……妳令我無力招架……」鄉廣美從前唱過這種歌，歌詞內容寫得一點也沒錯。

中時部落格－關於電影，我略知一二…

http://blog.chinatimes.com:80/davidlean/archive/2008/12/12/358464.html

Ryan◎文

拿到《村上龍電影小說》樣書之際，尚未意識到其實很久以前我早已讀過這部作品。

我依舊從第一章讀起。書名叫做「電影小說」，十二個篇章各自以一部電影的片名作為該章節的title，有費里尼、有馬丁史柯西斯、有柯波拉、有大衛連、有大衛林區、阿特曼……。當我讀到第二篇時，我才後知後覺地發現，原來這本「電影小說」是一部帶有「村上龍私人自傳性回憶色彩」的短篇小說集。它的時間點恰好上承《69》下啟《接近無限透明的藍》，以第一人稱「我」觀點出發。雖然這個「我」不再叫做「龍」而是叫做「矢崎渡」，但書中幾個一再出現的角色例如玲子、陽子等卻是可以直接與《接近無限透明的藍》連接起來的。

如果說《69》與《接近無限透明的藍》分別以單純熱情的放肆與豪邁，以及暴烈無力的頹喪姿態，去追憶村上龍那片混濁而紊亂的逝水年華；那《村上龍電影小說》顯然是以更具邏輯性的「補充說明」角度出發，一篇一章地透過帶著感傷濃度的文字，回顧村上龍的個人歷程中最最值得書寫的往來燦爛。那群過客、那段逝水年華、那段記憶中的生命狀態，才是村上龍記憶的重心，而電影（其實還包括音樂），顯然只是其中的媒介、觸發點。

【台北上海書店店長唐先凱推薦】

看完這本精彩的小說，我自認不能違背「把書迷們的讀後感當解說」的作家村上龍所制定的規範，而以自己的讀後感來提供另一種視角，同時也希望這一本可以引起迴響、但不一定人人都有共鳴的小說，能喚起更多不同年齡層讀者的參與。

「Don't Think Twice, It's All Right」。當我在讀小說的第一章「生活的甜蜜」的時候，我沒想到太多費里尼那眾多而經典的「露滴牡丹開」的電影畫面，腦海裡響起的便是這首Bob Dylan的歌，聯想到的是拍攝電影「成名在望」（Almost Famous）的導演Cameron Crowe，他與村上龍有著不少相似性：都算是第二波戰後嬰兒潮（在日本稱「團塊世代」，（Dankai, Baby Boom Generation））。隨著逐篇章句的閱讀過程中，這首歌伴隨著電影情節：青少年William拼命在登機門走道，追著坐在正要啟航飛機裡，魂縈夢繫的女人Penny Lane的畫面意象，貫穿了我對這整本小說的總結：「對一個獨一無二、美好時代的告別」。

【作家】李佳穎

《村上龍電影小說集》看似是由不同電影名為標題組合而成的短篇小說集，但讀到第三篇便會發現全是同一個作家自述十八歲高中畢業落榜時以重考為名離鄉到都市裡在各式咖啡廳酒吧舞廳裡鬼混的故事，讀到第五篇會想「我已經知道你曾經與一個名叫陽子的瘦巴巴性慾超強女色情狂在一起整天只是不斷做愛做到內臟都被掏空的地步，不要再告訴我一遍了。」但這不影響整本小說的趣味性，因為它重複的背景與變化著打光處的前景像一場兼具催迷與醒腦效果的話術，一篇堆疊下一篇，隨著書頁增加，每一個短篇的切面逐漸圓潤起來，我們得以一種陌生的微觀方式逼近一段離經叛道的人生。

村上龍的寫作一如他那段著名的自述：「我不太喜歡工作，所以都會盡快寫好出去玩。」他的小說像專心聽寫從前或當下或自己或他人的故事，擇處加上妙不可言的評論式譬喻長句，彷彿那是他的工作，在出去玩之後，有責任從各個場合揀出那些難以理解的卑鄙極端邊緣不服從的年輕人，用不趕快寫就會忘記的文字不假修飾地記錄下來。我傾向相信這些人物並不是他將敗德、暴虐、無力等抽象特質推至極致的象徵，而是他不知在哪玩完後的觀察加上「社會角落裡一定也有這樣的人存在吧」這樣想法鞣製的結果，是一種平行的想像。若說這些作品裡有作者的教訓（我認為村上龍是個很愛在小說裡遮掩說教的老頭），最明白的大抵是對「活下去」的體認。

洪茲盈◎文

　　存在(或說迷失與尋找)，似乎是村上龍一直在處理的議題。

　　開場出現的海洛英，將整篇故事瞬間帶進潮濕污穢的空間。

　　接著物品雜亂的場景中又穿插出入好些個名字，分不清誰與誰的關係，一如小說裡不斷變換性伴侶的雜交過程。在小說中接二連三各種藥物名稱，像吃糖果般被任意吞入、不斷出現的還有發酸鳳梨氣味、蟲子、嘔吐、穢物、傷口、血液、體液、酒、性愛……，小說將布景搭好，接著一幕幕如電影鏡頭般，探照不到內心，只是記錄。畫面中一張張模糊臉龐，重複著吞藥注射性愛傷害，沒有思想，沒有一刻清醒。

　　“「嘿，龍，你真像是個玩偶，我們的黃色玩偶，只要不上發條，你就完啦！」”

陳玠安◎文　

　　只有在徹底的毀滅後，重生才顯得有意義。

　　對我而言，村上龍是一個「重生系」的作家。青春裡的失序的力量，一向是逼使其成就自我力量的最大因子和起始。每讀他的作品，那過程都像是死了一次，進而看見重生的真實與象徵：真實來自於他的誠實，象徵則出自於他天才的小說方式。他是信使，一個責任感的作家，那責任不僅是自身感知與存在的探索，更有著對於社會現況和時空失格的質問。透過文學，他呈現重生的美麗與深刻。而村上龍與他接近無限透明的藍，那最開始與直接的人性渴望、迷幻中的自我追尋，指引出調性。其後來的作品中不斷的以此為楔，打造出可幽微可宏觀的格局。

　　循此光芒，村上龍一步步從時代與藝術影響中前進，果敢批判，卻又誠懇易感。「接近無限透明的藍」像是一個核心，供給幅射出更多采的面向，就這點而言，已經超越了純粹一鳴驚人「處男作」的價值──它是一個序曲，信念的宣示。此後的作品與此相互輝映詰問，循「接近無限透明的藍」的脈絡，「六九」是另個面向的時代青春反思、「音樂海岸」裡的主角的高度近似與自省、「異色嘉年華」與「IBIZA」的極致情慾華麗、「悲傷的熱帶」與「海對岸的戰爭開始了」的奇想迷離、「京子」或「援助交際」裡對於女性肉體自覺的剖析、「寄物櫃的嬰孩」中的人性生存寓言……初試啼聲後，極力的在創作顛峰的年輕時刻持續的抓住自己的信念，從辨識度極高的迷幻寫實文字裡探出觸角，對於生存本能的信仰、敏銳而不設限的世代觀察、直擊情慾的細膩書寫、身為小說家與日本人的社會／文學自覺、體制的研究與批判，造就了日本近代文學史上最犀利多產的豐富呈現。這一切，都從那年少的銳利筆觸開始。「接近無限透明的藍」拋出的強烈質問與情感，其實已在文學的意義上回答了自身，也應許了村上龍此後的作品。

誠品網路書店 　編輯推薦
 
文／黑眼圈

　　朋友總笑我中了村上龍的毒，只要聽到他出新書無論如何都要先看到書稿，在讀完之後，還會拼命推銷，連MSN暱稱都不放過。 的確，打從看了《共生蟲》開始，每次村上龍都可以給我不同層次的驚喜，而我每次在寫推薦文時，總不厭其煩地會提起我對他的迷戀。

　　曾有個村上龍的資深書迷對我說：「村上龍的書迷，絕對不可以錯過《接近無限透明的藍》跟《IBIZA》這兩本書，你就遜掉了。」當時我翻遍了舊書攤，好不容易找到了《IBIZA》，卻始終找不到《接近無限透明的藍》。

《接近無限透明的藍》
村上龍◎著　張致斌◎譯

村上龍第一部小說！24歲即奠定大師地位的代表作！
1976年出版立刻引起話題，並獲得日本文壇最高榮譽芥川獎！
譯者張致斌依據原版重新翻譯的完整譯本！

濃烈的感官體驗，狂亂了青春；
脫序的生活，譜成了迷幻的歌；

基地裡那年輕失落的靈魂，
　　　　　　　　　　　　　麻痺自己只因不想再感傷，
戲謔人生是為了反抗對他嗤之以鼻的社會。

他其實想化作那出現在黎明時，近乎透明的光暈。
那彷彿能反射出真實的他，無限透明的藍光。

如同詩句韻律般優美起伏的，
接近無限透明的藍……

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 【誠品獨家版封面】