這樣熟悉的「流動的街景」，閱讀中途有時難免浮現「不會像漂洗魚類內臟，最後摸到那根突穿它下頷的尖銳魚勾，那種村上春樹式的的悲慘結局吧？」或「難道會像大江健三郎那樣逆光走進一個場景中所有人物暴亂失控，身體如融塌泥偶一般歪嘴斜的恐怖畫面？」但是都沒有村上龍完全背對著襲湧包圍的他自己的殘虐美學，呵護著這個－－也許一如小說中他們惡搞拍的一部地下電影的片名：「給洋娃娃與高中男生的練習曲」－－他的一九六九年的青春傷逝之歌。所有的事情都是笑嘻嘻在扮戲、唬爛，少年之間推推操操的親愛打屁或色情吹噓。
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- Sep 05 Wed 2007 16:23
駱以軍《69》推荐序（下）
- Sep 05 Wed 2007 15:57
駱以軍《69》推荐序（上）
村上龍在《69》這本小說的後記這樣寫道：
……不能夠快樂過日子是一種罪。到了今天，我仍然無法忘記在高中時代傷害過我的老師。
除了極少數的老師之外，他們都想要從我這裡奪走非常重要的東西。
他們象徵著『無聊』，持續從事將人類變成家畜的工作而不覺得厭煩。
那種狀況至今依然沒有改變，可能還變本加厲了。
……如果只是對他們拳腳相向，到頭來有所損失的還是我。
個人以為，唯一的報復方法就是，活得比他們快樂。
- Sep 03 Mon 2007 13:41
疲憊與希望－《到處存在的場所 到處不存在的我》
疲憊與希望－《到處存在的場所到處不存在的我》
張蕙菁
車票被吸進地鐵站收票機時，會發出嗖的聲音吧。自動門開啟的時候呢？早上醒來聽見的第一個聲響（是來自腦中的，還是外界的），坐在咖啡店裡時從隔壁桌傳來、穿著鱷魚牌polo衫中年人的談話內容呢？許許多多，不停下來注視或傾聽，就在下一秒鐘怎麼也回想不起的，那些瑣碎的感官訊號。日常生活不正是由這些微末的聲音，影像，資訊所構成的嗎？許多人從身邊走過了，你並不記得他們的臉。只要稍微換個角度想，就知道自己也是，那樣全然不被看見地從他人身邊走過。
